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[基础知识] 配色知识初学者必读(1—6)申精

配色知识初学者必读(1—6)申精

本教程共包含六个部分:
生活中的色彩
色彩基本理论
色彩基本属性
色调及色调区分
色彩的性质
配色基本技巧


想要学好搭配色彩,首先要从认识色彩开始。生活中到处都能看见色彩,我们居住的房子,穿的衣服,吃的饭菜,喝的饮料,看得杂志报纸等等都离不开色彩。下面我们将一起发现生活中的色彩。

1. 自然界中的色彩

  自然界的景色非常壮观美丽,这些景色画面中包含着丰富的色彩,随着四季的变化,色彩也发生着变化。说到春天,我们会想到各种各样的盛开的花朵,难怪有人说春天是花的季节。


图01

  紫色的丁香,忧郁而神秘;洁白的水仙花,纯情而美丽;黄色的太阳花,给人力量感;红色的海棠花,热情而富贵。


图02

  提到夏天,我们会想到碧蓝的天空与一望无边绿色草原,舒适而清爽。


图03

  夏日茂密的绿色植物;早晨的露水;繁衍生命的蒲公英;迷人的沙滩等等,都让我们感到夏天的生机勃勃。


图04

  还有充分享受夏日恩泽的动物们。


图05

  秋天是热情的,就像枫叶一样,把自己最后的热情奉献给自然。


图06

同时,我们也能在秋天里想到地上枯黄的落叶;成熟的玉米;金黄的稻田等等美丽的风景。


图07

  冬天是雪的季节,色彩单一却有独特的美感。


图08

  结成冰的湖水、被雪覆盖的村庄、在雪里傲然开放的梅花等等,让人感受到大自然的别样美丽。


图09

  由此可见,只要我们留心观察,我们就会发现大自然界中各种各样的色彩。

  2. 建筑的色彩

  与自然界的色彩不同的是,我们的建筑色彩是人为的。因为其文化地区环境的不同而显得丰富多彩。从用色鲜艳的雄伟宫殿到用色婉约的南方民居;从黄土高原上的窑洞到现代都市的高楼大厦,我们都可以看到建筑的丰富色彩。


图10

  从造型特异的吊角楼建筑到具有异国情调的欧洲建筑;从色彩艳丽的俄罗斯建筑到色彩鲜明的蒙古包,都表现了建筑的不同的建造节构。


图11

  建筑具有的丰富色彩,不仅丰富了我们的生活环境还体现了我们人类的色彩表现力。

  3. 家居与餐饮的色彩

  丰富的建筑色彩,使我们不得不想起建筑内部家居与餐饮的色彩。丰富多彩的家居,既丰富了我们的生活,也让我们可以自由的选择自己喜欢的色彩来装饰自己的家居环境。

  素雅的色调,给人回归自然的一种朴实感。


图12

宁静的蓝色调,可以使人感到平静与祥和。


图13

  红色调的家居色调,给人大方热情的感觉。


图14

  充满能量的黄色调,营造出一种天真感。


图15

  神秘的紫色调,透露出女性的妩媚感。


图16

  清爽的绿色调,给人新鲜感,仿佛回到了自然界中。


图17

  经典时尚的黑白色调,透露出干练与时尚。


图18



[ 本帖最后由 牧马人123 于 2012-1-3 10:44 编辑 ]

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配色知识初学者必读(1)—生活中的色彩

多种色彩融合的欢乐色调,适用于儿童卧室。


图19

  正如色彩丰富的家居一样,我们所使用的餐具和吃得食物,色彩也很丰富。

  简单而靓丽的黑白餐具。


图20

  典雅细腻的欧洲餐具。


图21

  色彩丰富的现代时尚餐具。


图22

  造型可爱的儿童餐具。


图23

  五颜六色的豆类和色彩丰富的调味料蔬菜、水果。


图24

美味诱人的甜点。


图25

  还有色、香、味俱全的美食。


图26

  色彩丰富的食物,不但使人看上去具有愉悦感,还可以引起人们的食欲。

  4. 化妆与服饰的色彩

  化妆对于女性来说是整理仪容不可或缺的一个步骤,化妆品本身就具有丰富的色彩。


图27

  各种各样的化妆用品,为人们的生活增加了乐趣和色彩。


图28

  了解了化妆品的色彩,下面我们看一下服饰的色彩。

  透露出天真和无邪的儿童服饰和时尚个性的潮流服饰。


图29

  雍容雅致的旗袍,缤纷艳丽的和服,纤巧繁琐的洛可可服饰和热情奔放非洲原始服饰。


图30

  还有富有特色的少数民族服饰,同样具有丰富的色彩。


图31


图32

  这么多色彩丰富的服饰,不仅代表了个人性格取向,而且还代表了一个地区的民俗习性和生活习惯。

  5. 城市色彩与广告色彩

  城市是人为创造的空间,城市色彩也是人为决定的。不同的人文环境决定不同的城市色彩。

  风景秀丽的水上城市和绿树环绕的园林城市。


图33

  经济发达的现代城市和历史悠久的古老城市。


图34

 』冰雪覆盖的寒带城市和阳光明媚、植物茂密的热带城市。


图35

  走在城市的街道上,我们会发现各种形式多样的广告,颜色更是丰富多彩。

  公交车身上印有各种各样的车体广告和玲琅满目的户外广告。


图36

  火车站候车厅,站牌处,马路两旁都可看见的路牌广告和随处可见的印刷广告。


图37

  夜晚,在大街小巷都可发现的霓虹灯广告和穿梭在街道内的流动广告。


图38

  还有我们打开电视,随处可见的多媒体广告,电脑网页上漂浮的网页广告等等。可以说,广告已经成为了我们生活的一部分,用自己独特的色彩魅力为我们的生活增添了活力。

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配色知识初学者必读(2)之色彩基本理论

在这篇教程中我们将共同学习色彩的产生、色彩的表示以及色彩的分类。

1. 色彩的产生——色就是光

  我们知道在漆黑的夜晚,我们不但看不见物体的颜色,甚至连物体的外形也分辨不清。由此我们可以推断出:没有光就没有色,光是色的源泉,色是光的表现。

  为了更加深刻的了解色彩与光的关系,我们可以分以下四种情况进行分析:

  ●人们之所以能看见色彩,是因为光直射时直接传入人眼,视觉感受到的是光源色。


图01

  ●当光源照射时,如遇玻璃之类的透明物体时,人眼看到是透过物体的穿透色。


图02

  ●当光源照射物体时,光从物体表面反射出来,人眼感受到的是物体表面色彩。


图03

  ●光在传播过程中,受到物体的干涉时,则产生漫射,对物体的表面色有一定影响。反映到人眼的色光将比物体本身色彩深一些。


图04

  2. 光的构成——光是电磁波

  光的物理性质由它的波长和能量来决定。波长决定了光的颜色,能量决定了光的强度。光映射到我们的眼睛时,波长不同决定了光的色相不同。波长相同能量不同,则决定了色彩明暗的不同。

  1666年英国科学家牛顿发现,太阳经过三棱镜折射,投射到白色屏幕上,会现出一条美丽的光谱,依次为红、黄、绿、青、蓝、紫七色。当白光经过三棱镜时,由于不同波长的折射系数不同,折射后投影在屏幕上的位置也不同,所以一束白光通过三棱镜可分解为七种不同的颜色,这种现象称作光的分解。日光中包含有不同波长的可见光,混和在一起并同时刺激我们的眼睛时,看到的是白光;在分别刺激我们的眼睛时,则会产生不同的色光。


图05

  简单地说,光是能量的一种形式,是一种电磁辐射能。我们肉眼所能看的光线,称之为可见光。此外光波的长短产生色相的区别,即红色光的波长最长,紫色光的波长最短。相应的在色彩中,红色传递的讯息也就最远,而紫色传递的讯息则最近。


图06

  此外,波长在380毫微米以外,有使人体皮肤变黑的紫外线光线,波长在780毫微米以外,能产生热量的红外线。还有可以透过物体的其他射线,这些都是肉眼看不见的光,要通过仪器才能观测。


图07

  3. 色彩的表示

  因为色彩是世界通用的,所以必须要制定一定的标准来表示。我们常用的色彩的表示方法有两种一种是印刷色CMYK;另一种是数码色RGB。

  3.1 CMYK

  CMYK是印刷使用的四种基本颜色的大写字母。C是蓝、M是红、Y是黄、K是黑。


图08

  CMYK混合起来可以生产几乎所有的色彩,混合后的色彩不但色相发生变化,而且明度和纯度都会降低所以混合的颜色种类越多,色彩就越暗越浊,最后近似于黑灰的状态。所以把这种混合方法叫做减法混合。


图09

例如我们用颜料画画时,一个色彩调的颜色越多则色彩就会越暗浊。所以也称CMYK混合为色料的混合,即使用水彩、水粉、油画颜料进行绘画时,混合颜色的方式。


图10

  印刷时,主要采用的色彩模式就是CMYK色彩模式。


图11

  3.2 RGB

  电脑显示器等器材所显示的色彩就是色光,而RGB就是色光的三原色。


图12

  RGB参与混合的色光越多,混出的新色的明度就越高,如果把各种色光全部混合在一起则成为极强的白色光。所以把这种混合方法叫做加法混合,即RGB混合模式。


图13

  光电成像领域主要就是运用这种加法混合模式。


图14

  4. 色彩的分类

  我国古代把黑、白、玄(偏红的黑)称为色,把青、黄、赤称为彩,把它们和称为色彩。现代色彩学,也可以说是西方色彩学,也把色彩分为两大类,即无彩色系和有彩色系。

  4.1 无彩色系

  无彩色系是指黑、白以及各种明度的灰色。值得注意的是,在色彩学上,无彩色也是一种色彩。


图15

  4.2 有彩色

  除无彩色系以外的所有色彩均为有彩色。色彩的状态,可以用色相、明度和纯度来表示。


图16

  4.3 特殊色

  在实际应用中,还有一类色彩在使用时的效果不同于以上两种色彩,具有特殊性,被称为特殊色。比如金色、银色、荧光色等。特殊色经过特殊技术处理后能表现出不同的光泽效果。


图17

  这个篇幅的教程使我们知道了一些最基本的色彩理论知识,希望能够帮助大家更加深刻的理解色彩。

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配色知识初学者必读(3)之色彩基本属性

色彩本身具有极其细腻的变化,我们生活中可以看见各种各样的色彩,这也说明了色彩具有多样性。我们在理解色彩的多样性时,可以从色彩的基本属性入手。不仅要学习色彩的基本属性,同时也要学习色彩基本属性的配色应用。在这一章中,我将为大家讲解色彩的基本属性及配色应用,希望能够帮大家更加深刻的理解色彩。

1. 色相

  1.1 色相定义

  色相即各类色彩的相貌称谓,是色彩的首要特征,是区别各种不同色彩的最准确的标准。事实上任何黑白灰以外的颜色都有色相的属性。色彩可通过色相来呈现出其本质的面貌。自然界中各种不同的色相是无限丰富和多彩的。


图01

  注意:色相的特征决定于光源的光谱组成以及有色物体表面反射的各波长辐射的比值对人眼所产生的感觉。

  1.2 色相的分类

  从光学意义上讲,即便是同一类颜色,也能分为几种色相,如黄颜色可以分为中黄、土黄、柠檬黄等。人的眼睛可以分辨出约180种不同色相的颜色。

  最初的基本色相为:红、橙、黄、绿、蓝、紫。在各色中间加插一两个中间色,按光谱顺序为:红、红橙、橙、黄橙、黄、黄绿、绿、蓝绿、蓝、蓝紫、紫和红紫,可制出十二种基本色相。

  将12种基本的色相按照环状排列起来,就形成了色相环。色相环由原色、间色、复色构成,它是我们选择颜色的一个强有力的工具。


图02

  这十二色相的彩调变化,在光谱色感上是均匀的。如果进一步再找出其中间色,便可以得到二十四个色相。


图03

  注意:二十四色相环中每一色相间距为15度。

  2. 明度

  明度就是色彩的明暗差别、光亮程度,所有色彩都有自己的光亮。其中,暗色被称为低明度,亮色被称为高明度。


图04

  对于有彩色的明度差别包括两个方面,一是指某一色相在混入黑或者白色后,产生的深浅变化。


图05

  二是指有彩色不同色相间存在的明度差别,如以下六种标准色中黄最浅,紫最深,橙和绿、红和蓝处于相近的明度之间。我们可以将有彩色转换为无彩色,来更加直观的观察明度变化。


图06

  例如相同纯度的紫色和黄色,但明度就显得不一样,紫色显得深些,黄色显得浅些。


图07

  3. 纯度

  纯度也称饱和度或彩度、鲜艳度。色彩的纯度强弱,是指色相感觉明确或含糊、鲜艳或混浊的程度。根据色环的色彩排列,相邻色相混合,纯度基本不变。如红色和黄色相混合,将得到相同纯度的橙色。


图08

对比色相混合,最易降低纯度,以至成为灰暗色彩,例如红色和绿色混合,则得到浊色。


图09

  色彩的纯度变化,可以产生丰富的强弱不同的色相,而且使色彩产生韵味与美感。如图所示,画面表现了橙色的一系列纯度变化,使画面丰富而具有美感。


图10

  不同色相所能达到的纯度是不同的,纯度高的色彩较为鲜艳,纯度低的色彩较为暗淡。如图所示的几种理论上是相同纯度的色彩,但给人的感觉确实红色纯度最高,绿色纯度相对低些,其余色相居中。


图11

  相同色相,不同明度的色彩,纯度是不同的。例如以蓝色为例,在其中加入不同量的白色后,其明度提高,但纯度相对降低了。


图12

  再以蓝色为例,在其中加入不同量的黑色后,其明度降低,同时纯度也相对降低了。


图13

  4. 色相配色

  以色相为基础的配色是以色相环为基础进行思考的,用色相环上类似的颜色进行配色,可以得到稳静而统一的感觉。用距离远的颜色进行配色,可以达到一定的对比效果。

  ●原色

  色相环由12种基本颜色组成。首先包含的是色彩三原色,即红、黄、蓝。色彩中不能再分解的基本色称为原色。原色能合成出其它色,而其它色不能还原出本来的颜色。


图14

  注意:在色相环中,原色的位置是平均分布的,它们分别间隔120°。

  在平面设计中,单单选用三原色,会给人亮丽而充满童趣的感觉。


图15

  ●间色

  原色混合产生了二次色,即间色,位于两种三原色一半的地方。每一种二次色都是由离它最近的两种原色等量混合而成的颜色,例如黄色和红色混合形成橙色,橙色就为间色。


图16

  由于三原色的不可协调性,画面会给人浮躁的感觉,搭配绿色、紫色和橙色三种间色,可以使画面色彩饱满且具有秩序性。


图17

●复色

  三次色又叫复色,是由相邻的两种色彩混合而成,它可以由两个间色混合而成,也可以由一种原色和其对应的间色混合而成。例如原色黄色和间色橙色可以混合出黄橙色,称其为复色。


图18

  复色的应用,可以使画面色彩更加丰富多彩。


图19

  下面将色相搭配分为六大种类,以方便大家更好的理解和运用色相搭配。

  4.1 同类色搭配

  同类色主要是指在同一色相中不同的颜色变化。在同一色相的颜色中加入白色、灰色或者黑色,从而形成明暗深浅的变化。如图所示,在色相环中30°之间的颜色均可认为是同类色,色彩共性很多,给人一种和谐融洽的感觉。


图20

  采用同类色搭配,缺乏颜色的层次感,属于对比比较弱的色组。但是可以形成明暗的层次,给人一种简洁明快、单纯和谐的统一美。

  如图所示,画面采用统一绿色系进行搭配。色彩搭配协调舒服,但有些单调乏味没有亮点的感觉,符合同类色彩搭配的特性。


图21

  4.2 邻近色搭配

  邻近色之间往往是你中有我,我中有你。例如朱红以红为主,里面略有少量黄色;桔黄以黄为主,里面有少许红色,虽然它们在色相上有很大差别,但在视觉上却比较接近。


图22

  注意:在色轮中,凡在60°范围之内的颜色都属邻近色的范围。

  因为邻近色都拥有共同的颜色,色相间色彩倾向近似,冷色组或暖色组较明显,色调统一和谐、感情特性一致。具有低对比度的和谐美感。

  如图所示,采用了红色和橙色的色彩搭配,是典型的邻近色搭配。


图23

  4.3 互补色

  如图所示,互补色是在色相环中相距180°的颜色,如红与绿、黄与紫、橙与蓝都是互补色。补色的搭配能使色彩之间的对比效果达到最强烈。


图24

  如图所示,采用了互补色红色和绿色,使画面产生了强列的对比效果,传达出活力、能量、兴奋等意义同时用少量橙色起到调节作用。


图25


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配色知识初学者必读(3)之色彩基本属性

注意:采用互补色进行色彩搭配,具有鲜明、强烈、饱满的特点。但搭配不当,会产生杂乱、过分刺激感,造成作品倾向性不强、而缺乏鲜明的个性。

  4.4 分离补色

  分离补色,是一种色彩与它的补色在色相环上的左边或右边的色相进行的组合(左边和右边的色相相邻90度),如图所示。分离补色可由两种或三种颜色(同时搭配左右两边的色相)构成。


图26

  采用红色、黄绿色和蓝绿色,形成分离补色的搭配。这种颜色搭配既具有类比色的低对比度的美感,又具有补色的力量感。


图27

  4.5 对比色

  对比色亦称为大跨度色域对比,指色相距离120°至150°之间的对比关系。如图所示,红色与黄绿色的配色,属于色相的中强对比,这种对比有着鲜明的色相感,但对比又不会很强烈。


图28

  如图所示,画面有着鲜明的色相感,效果强烈,具有视觉冲击力。但在色彩搭配的同时,应适当降低某种颜色的饱和度,使画面更加协调。正如画面中减少了黄绿色的纯度,同时减少了红色的面积,降低了画面的色对比,增加了和谐感。


图29

  4.6 全色相

  全色相,顾名思义就是指色相环里的所有色相。全色相搭配可以给人带来随时参与进去的气氛,这恰好适合节日气氛的色相,给人一种充满青春活力的感觉。


图30

  采用无秩序的排列方法,使画面色调鲜艳明亮,充满了活力和力量。


图31

  5. 明度配色

  明度是决定配色的光感、明快感、清晰感、以及心理作用的关键。简单的来说就是通过对比的手法,把握作品中黑、白、灰的关系。依据明度色标,我们大致将明度分为三个区域:零至三度为低明度;四至六度为中明度;七至十度为高明度。


图32

 〈照明度不同,明度配色可分为同明度(画面色彩采用同一个明度);类似明度(三度差以内);中差明度(三至五度差);对比明度(五度差以上)四种。

  5.1 同明度

  同明度的配色缺乏明暗的变化,一般采用明度相同、色相和纯度变化的方式,用来表现平面造型的特点。

  如图所示,画面中各个色彩均采用同一明度,但由于色相的变化,则使画面具有了色相之间的对比,从而避免了过于单一。


图33

5.2 类似明度

  类似明度是三度差以内的明度。类似明度能够较稳定地体现出明暗的变化,较同一明度更加丰富,同时因为明度关系差别不大,体现出一种稳定性。

  如图所示,画面采用蓝色的背景加上淡蓝色的主体物,在明度上有一定的差别,但同时又具有稳定性。


图34

  5.3 中差明度

  中差明度为三至五度差的明度。中差明度已经能够形成强烈的明度差别,同时也构成一定的空间感和视觉冲击力。

  如图所示,虽然色相上差别较小,但在明度上已具有了较大的差别。


图35

  5.4 对比明度

  对比明度为五度差以上的明度。图像由于明度的强烈对比,给人造成强烈的视觉差异,在运用的过程中要注意明暗面积的分布,达到整体效果协调。

  如图所示,强烈的明度差别,使画面给人留下深刻的印象。


图36

  6. 纯度配色

  纯度越高,色彩愈显鲜艳、引人注意,独立性及冲突性愈强;纯度愈低,色彩愈显朴素而典雅、安静而温和,独立性及冲突性愈弱。因此主体色通常以高纯度配色来达到突显的效果。

  如图所示,红色作为主题色鲜艳而醒目,背景颜色则采用低纯度配色,以达到衬托主题的目的,使画面达成统一协调的画面效果。


图37

  纯度本身的刺激作用不如明度的变化大,因此纯度变化应该搭配明度变化和色相变化,才能达到较活泼的配色效果。


图38

如图所示,将红色从纯红色到灰色分为10个阶段,根据纯度之间的差别,可以形成不同的纯度对比的纯度色调和纯度序列。相差4个阶段以内的纯度为类似纯度,8个阶段以内的纯度为对比纯度。


图39

  6.1 同一纯度

  同一纯度的色彩组合,主要表现出色相的对比。如图所示,由于各种色相的纯度达到了统一,所以画面给人协调而温馨的感觉。


图40

  6.2 类似纯度

  相差4个阶段以内的纯度为类似纯度。如图所示,因为纯度与明度的区别,因此画面效果在统一协调的基础上更加丰富。


图41

  6.3 对比纯度

  8个阶段以内的纯度为对比纯度。如图所示,纯度的对比会引起明度的差别,对比纯度的图像,能够突出高纯度的色彩,形成视觉反差和视觉焦点,从而产生吸引力。



图42

  通过这个篇幅的教程学习,使我们了解了色彩的三大基本属性以及各个属性的配色应用。相信大家对与配色有了更深一步的理解。

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配色知识初学者必读(4)色调及色调区分

我们已经学习了色彩三种基本属性的各自配色应用,这一篇教程我将会为大家讲到色彩三种基本属性之间的关系即色调的相关知识内容。

1. 色调

  色调指的是色相和明度、纯度之间的关系,一幅画面中色彩的总体倾向,是大的色彩效果。从图中可以看出越靠上色彩越亮,越靠下色彩越暗,越靠左色彩纯度越低,越靠右色彩纯度越高。


图01

  如图所示,在鲜艳的纯色中加入白色就会变成明色调,加入灰色则变成浊色调,加入黑色则变成暗色调。


图02

  如图所示,根据不同的明度和纯度组合,又可将明色调分为鲜明、高亮、明亮、清澈;将灰色调分为苍白、灰亮、隐约、浅灰;将暗色调分为阴暗、深暗、黑暗11种色调。


图03

  色彩之间在数量上的多与少、大与小的比例差别决定了色调的倾向,如图所示,突出任何—种明度或纯度因素的色相面积都无疑是强调了与之相联系的色调倾向。


图04

  色调的构成应抓住色彩节奏与韵律,巧妙有机地调正各种色彩,使之彼此相互连结、相互依存、相互呼应,从而构成和谐的色彩整体,而多样与统一是色块处理、色调构成的基本法则。

  2. 色调区分

  色调的控制,能更加有效地把握色彩表达的感情色彩。比如鲜明和高光色调的彩度很高,给人一种强烈而又热情的感觉;清澈和隐约的亮度和彩度较高,十分柔和;灰度浅灰以及阴暗的亮度和彩度较低,让人觉得低调、理性;灰暗和黑暗的亮度非常低,让人觉得深沉凝重等等。

  2.1 鲜明的纯色调

  纯色调是由高纯色相组成的色调,每一个色相个性鲜明,具有挑战性、令人振奋、赏心悦目。如图所示,强烈的色相对比意味着年轻、充满活力与朝气。


图05

  2.2 清新的中明色调

  中明色调的刺激感仅次于高纯色调,中色调加入了少量白色,提高了明度。如图所示,清新、明朗,像少男少女的纯真、朝气蓬勃,具有上进精神。


图06

  2.3 明净的明色调

  明色调属于青色系列,其特征是加入了多量的白色,提高整体色调的明度,色感相对减弱。如图所示,透明清丽、明净而轻快。


图07

  2.4 高雅的明灰调

  如图所示,在色彩中调入大量的浅灰颜色,提高了色相的明度,形成高明度的灰调,蕴含着高雅与恬静。


图08

2.5 朴实的中灰调

  中灰调是中等明度的含灰色调,色相环中所有颜色均调入中灰色,纯度降低,色相感淡薄。如图所示,带有几分深沉而暗淡,朴实而稳重的特色。


图09

  2.6 中庸的浊色调

  如图所示,浊色调居于色彩体系的明暗中轴线与高纯色之间的位置,具有明显的色彩个性,有宜于调和色调。


图10

  2.7 稳定的中暗调

  中暗调属于暗色系色彩,调入了少量黑色,使保持色相原有的基础上又笼罩了一层较深的调子,如图所示,显得稳重老成、严谨与尊贵。


图11

  2.8 浑厚的暗灰调

  色相环中所有颜色均调入暗灰色,使色相感呈低弱、灰暗的灰调,就像乌云密布、阴郁暗淡,令人压抑。


图12

  2.9 深沉的暗色调

 〉色调入了大量的黑色,形成浓浓的深色调。隐约略显各色的相貌,这是暗色调的特征。如图所示,表现出深沉坚实、冷静庄重的气质。


图13

  3. 色相与色调的统一区分

  3.1 同样是冷色,但色调不同

  如图所示,同样是冷色,但色调不同。暗色调表现出强烈的力量感;明亮的色调表现出清爽的感觉。


图14

  3.2 同一色调,但色数不同

  如图所示,同一色调,但色数不同。色数较多的画面显得丰富多彩,而色数少的,画面则显得更加统一。


图15

  3.3 同样是单一色调,但色相不同

  如图所示,同样是单一色调,但色相不同,给人的心理印象也不同。


图16

  通过这个篇幅的教程,我们知道了从整体上去把握画面的色彩搭配,那么不同色彩搭配会给人不同的感受,而这种感受是因为色彩的性质所决定。

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配色知识初学者必读(5)之色彩的性质

下面继续《配色知识初学者必读》系列文章,我们会发现,不同的色彩搭配会给人感官上的不同感受,这是因为色彩本身所具有的不同性质造成的。通过这一篇教程的学习,我将会针对色彩的相对性质、生理性质和心理性质三种色彩性质进行讲解,希望能帮助大家更好的理解色彩与人的感受之间的关系。

1. 相对的性质

  色彩的性质在对比中会显得鲜明,所以色彩就具有相对性质。比如明亮的颜色看起来轻,厚重的颜色看起来重,色彩的性质不是绝对的,而是相对的。

  1.1 寒与暖

  在色彩学中,把不同色相的色彩分为暖色、冷色和温色,从红紫、红、橙、黄到黄绿色称为暖色,以橙色最暖。从青紫、青到青绿色称冷色,以青色为最冷。紫色是红与青色混合而成,绿色是黄与青混合而成,因此是温色。

  暖色的画面会给人溫暖热情的感觉。


图01

  冷色的画面会给人冰冷宁静的感觉。


图02

  1.2 兴奋与镇静

  在色彩的性质中,直接触及人的感情的就是兴奋和镇静。色彩的兴奋与镇静感,影响最明显的是色相。如图所示,红、橙、黄等鲜艳而明亮的色彩给人以兴奋感。


图03

  如图所示,蓝、蓝绿、蓝紫等色使人感到沉着、平静。


图04

  1.3 轻与重

  决定色彩轻重感觉的主要因素是明度和纯度。明度高的色彩感觉轻,明度低的色彩感觉重;在同明度、同色相条件下,纯度高的感觉轻,纯度低的感觉重。

  如图所示,高明度的画面会给人轻的感觉。


图05

  如图所示,采用低明度、低纯度的色彩,可以营造出画面的厚重效果。


图06

  1.4 前进与后退

  色彩可以使人感觉进退,一般暖色系和明度高的色彩具有前进的效果在色彩的比较中,给人比实际距离近的色彩叫前进色,如图所示,暖色比冷色更富于前进、扩张的特性。


图07

  如图所示,冷色系和明度较低的色彩则具有后退效果。


图08

1.5 喜悦与悲伤

  令人产生喜悦感觉的色彩称之为喜悦的色彩,如图所示,喜悦的色彩是以黄色为中心的暖色系,可使作品充满洋溢的跃动感。


图09

  令人感到悲伤的色彩称之为悲伤的色彩,如图所示,悲伤的色彩是以冷色系为主的暗色在作品中使用具有悲伤感的色彩,可使作品充满低沉、下降、失落的感受。


图10

  1.6 圆滑与锐利

  在形状的表现上,有圆滑感的形状给人亲切的感觉,尖锐的形状则会给人冷峻感,如图所示,暖色调的色彩给人圆滑的感觉。


图11

  如图所示,以蓝灰色为主的冷色调,突出了男性特征,给人一种锐利感。


图12

  1.7 软与硬

  感觉软的色彩给人柔软、温和、又具有膨胀感的印象,中间色和暖色系的颜色会给人较强的柔软的感觉。

  如图所示,使用色彩软的性质,会使画面明快,柔和、具有朝气蓬勃的效果。


图13

  如图所示,硬的色彩主要是明度较低的冷色系的色彩会给人硬的感觉。


图14

  1.8 细腻与粗糙

  如图所示,采用明亮的色调和充满想象的色彩,使画面给人一种光滑而细腻的感觉。


图15

  如图所示,使用暗浊的色彩,使画面给人一种粗糙感。


图16

  1.9 未来与过去

  如图所示,结合冷色系彩度高的颜色和舒缓的颜色,可以很好的表现未来感。


图17

如图所示,表现过去主要是表现传统和古典的感觉。


图18

  1.10 清爽与淳厚

  如图所示,采用明度高的冷色系表现清爽感。


图19

  如图所示,以深棕色系为主表现淳厚,整体灰色感强。


图20

  1.11 微弱与强烈

  如图所示,画面色彩对比弱的给人一种微弱感。采用强烈的色彩对比会给强烈感。


图21

  如图所示,采用高明度的色彩比低明度的色彩会显得微弱。


图22

  2. 生理方面的性质

  生理是在心理之前的,人的心理在很多程度上受生理支配的。如图所示,红色的诱导性要比绿色高。因为红色是震动频率最高的可见光,可以促进使人兴奋的荷尔蒙的分泌。


图23

  2.1 诱导性

  暖色系的诱导性强,如图所示,警示牌多采用该类色彩唤起人们对危险的注意。


图24

  2.2 视认性

  视认性就是从远处也可以进行辨认的性质。配色时可以使用有明度差的对比。如图所示,表现了视认性高的配色。


图25

  如图所示,表现了视认性低的配色。


图26

  2.3 错视

  错视是指在读取图形的时候,我们眼睛所产生的错觉。如图所示,虽然是同样的颜色看起来却好像不一样。


图27


[ 本帖最后由 毓珊 于 2012-1-3 03:29 编辑 ]

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配色知识初学者必读(5)之色彩的性质

如图所示,人们可以利用错视让静止的画面动起来,产生刺激并增加新鲜感。


图28

  3. 心理方面的性质

  五颜六色的色彩,具有不同的象征含义、给人不同的心理暗示,这些抽象的概念需要人们具有敏锐的色彩观察能力,和具有感性的色彩分析能力,在这一章的学习中,我们就以不同的色相来分析色彩带给人们的不同心理感受,以便在设计或生活中科学的运用色彩。

  人们对不同的色彩表现出不同的好恶,这种心理反应,常常是因人们生活经验、利害关系以及由色彩引起的联想造成的,此外也和人的年龄、性格、素养、民族、习惯分不开。例如看到红色,联想到太阳,万物生命之源,从而感到崇敬、伟大,也可以联想到血,感到不安、野蛮等等。

  如图所示,表现了主要色彩的心理意向图,可以更好的理解色彩与心理的关系。


图29

  3.1 不同年龄色彩心理需求

  不同年龄对于色彩有不同的心理诉求。如图所示,以儿童为消费群体时,应多采用开放而多元的色彩。


图30

  如图所示,以成人为消费群体时,应采用成熟而稳重的色彩。


图31

  3.1 不同性别色彩心理需求

  不同性别,以女性为消费群体时,应多采用以粉色为主的暖色系,如图所示。


图32

  以男性为消费群体时,应多采用以蓝色为主的冷色系,如图所示。


图33

  3.3 不同产品定位

  不同产品定位,应采用与之相适应的色彩搭配。如图所示,体现了高贵与奢华的奢侈品。


图34

  如图所示,则体现了体现亲和力的日用品。


图35

  通过这个篇幅的教程,我们知道了色彩的相关性质,相信大家在今后对于色彩的理解将不会仅仅停留在是绿色还是红色等一些对色彩的表面认识上。

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配色知识初学者必读(6)之配色应用技巧

继续我们之前的配色知识系列教程,我们在知道色彩的相关性质后,要想科学合理、灵活的进行色彩搭配,还要掌握一些基本的配色技巧。在这一篇教程中我将为大家讲解色彩的几种配色技巧,希望对大家有所帮助。

 1. 色彩平衡

  色彩平衡是以明度为基准,并只能用眼睛来进行测量。例如蓝色的重量会是黄色的7倍。但这只是凭感觉估算出来的,并不是精密测算的结果。如图所示,色彩的面积大小、视觉上的轻与重都直接影响着画面的色彩平衡。


图01

  有紧张感的画面就会有冲击力和张力。有冲击力的画面会吸引人的目光,给人感动。所以色彩平衡对于画面的整体色彩感是十分重要的。

  例如下面作品中,小面积的红橙色虽然很醒目但由于面积比较小与大面积的蓝色在大小差上获得了均衡,并没有影响整幅画面的凉爽主题。


图02

  如图所示,桔黄色虽然面积很小,但却位于画面的正中间,从而与大面积的黄色在位置上达到了平衡。


图03

  2. 对比与区分的手法

  2.1 色彩对比

  在对一幅作品进行配色时,采用对比的手法相当重要。色彩缺乏对比便会产生混沌、乏味的效果;色彩过度的对比,刺激性会很强,虽然达到了醒目的目的,但是会使人感觉不舒服;适当的增强对比,作品将会变得醒目、富有冲击力。

  如图所示,在本作品中采用的色彩在明度和色相上过于接近,导致色彩缺乏对比,使整幅作品看起来混沌、令人乏味。

  将灰蓝色和蓝紫色更改为鲜红色和红紫色,增强了色彩的对比度,画面立刻变得醒目、栩栩如生,且富有视觉感染力。


图04

  2.2 色彩区分

  区分是在相邻颜色相似的情况下,在不改变色相的前提下,制造出区分色彩的效果。

  在本广告作品中,色相和明度都过于接近,作品模糊不清,没有视觉上的吸引力。


图05

  在不改变整体色相的前提下,改变背景明度,达到色彩区分的目的,使作品变得醒目。


图06

  虽然明度差别较大,但色彩的纯度相似,同样会使画面给人一种平淡无奇的感觉。


图07

  在不改变整体色相的前提下,改变主体物纯度,达到色彩区分的目的,使作品变得醒目。


图08

3. 对比效果与面积效果

  色彩面积对比是指两个或更多色块的相对色域。这是一种多与少、大与小之间的对比。色彩可以组合在任何大小的色域中。同样的色彩,使用的面积不同,色彩感觉也不大相同。

  如图所示,较小面积的色彩形成画面的中心,用淡灰色处理周边,这样会使主体物成为视觉中心更加明显。


图09

  如图所示,当主体色彩大到一定程度时,画面的主色将变为整幅画面的颜色。


图10

  如图所示,色相相似,主体物的印象变的分散,主体物的分辨相对来说较弱。


图11

  如图所示,大面积平铺的色彩,会使画面中分辨不出主体物,整个画面缺少主体,从而得到背景般的效果。


图12

  4. 关键色与强调色

  4.1 关键色

  关键色是在整幅作品中突出主题的最重要的颜色部位,在整幅画面中会给人留下印象最深的色彩。

  如图所示,作品中橙黄色就是画面中最显眼和富有冲击力的颜色。


图13

  关键色面积的大小可以根据整体画面的需求而定。如图所示,画面的多处采用了关键色,让画面统一协调。


图14

  4.2 强调色

  强调色是在画面整体缺乏活力的状态下,加入少量与整体色调相反的颜色,以达到画龙点睛的作用。

  强调色是在含糊的画面效果中,加入少量与整体色调相反的颜色,如图所示,在绿色调的画面中添加红色。


图15

  在添加强调色时,其使用面积不宜过大。如图所示,画面中采用了少量的紫红色起到了点睛的作用,既可以使画面活性化又不会喧宾夺主。


图16

5. 和谐与同色系统一

  在一幅作品中,使用不同色相的色彩越多,画面整体就会显得色彩越鲜艳,营造出热闹的气氛。但如果色彩太多,会使画?面产生杂乱无序的感觉,这就需要整合作品的色彩,使之形成和谐的统一感。

  如图所示,在色彩搭配上使用了红、橙、黄、绿、蓝、紫等颜色,是典型的全色相配色的方法,色彩艳丽、明快,有一种节日庆典般的视觉感受。


图17

  如果要保持多颜色的画面效果,就要选择画面中的关键色。如图所示,将蓝色列为关键色,将其按照一定的比例混入到其它艳丽的颜色中,使画面整体色调变得统一。


图18

  要营造统一感,最有效的方法就是减少颜色。如图所示,在作品中减少了红紫色、黄色等色彩,整体色彩没有了喧闹感,整体色调既有对比又和谐统一。


图19

  如图所示,把其它的色彩去掉,使用同一色系蓝色系的色彩进行配色,也可形成统一感。但整体的色彩搭配会显得比较呆板。


图20

  6. 渐变

  色彩阶段性的变化称之为渐变。首先来了解一下渐变的种类,渐变有明度渐变、彩度渐变和色相渐变3个种类。

  6.1 明度渐变

  当画面色相和纯度相近时,应采用明度渐变的效果。可以增加画面的层次感,如图所示。


图21

  6.2 彩度渐变

  当画面只使用一种色彩时,应采用彩度渐变的效果。营造出舒缓的变化,使物体产体积感,使平面的作品画面变的富有立体化,以得到更加震撼的视觉效果。


图22


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配色知识初学者必读(6)之配色应用技巧

6.3 色相渐变

  当画面明度相似时,可以采用彩度渐变的效果,如图所示,用丰富的色相来弥补单一明度的缺点。


图23

  7. 透明

  透明的表现是通过色彩的重叠,重叠部分的颜色就是重叠两个颜色的混合,如图所示。


图24

  在作品中使用透明效果,可使单调的色彩搭配变的丰富起来,如图所示,可制作出强烈的光感效果。


图25

  如图所示,透明效果还可以使画面变得模糊,从而产生梦幻的感觉。


图26

  8. 动态与节奏

  动态就是制造律动的效果,给作品以动感。没有动感的画?面不容易引起人们的注意与兴趣。暖色较冷色更容易体现动感,但冷色结合有效的构图,也可以到达动感的效果。

  如图所示,采用倾斜的构图方式、采用连续的点、线构成,制造流动感等等。


图27

  如图所示,将连续的点连接起来,形成曲线、面,产生犹如连续的波浪的效果。


图28

  如图所示,采用夸张的视角,同样可以给人一种震撼力和力量感。


图29

9. 制造冲击力

  我们在进行色彩表现的时候,重要的是制作出可以让人感受到冲击力的东西。

  如图所示,显眼的颜色面积越大冲击力越强。


图30

  如图所示,暖色系视觉冲击力更强。


图31

  如图所示,放射比封锁显得更大。


图32

  如图所示,截断的方法可以增强冲击力。


图33

  10. 秩序性的美

  所谓秩序是指次序、常态、规則性的循?环反复、条理分明。这种形成秩序的方法有多种,我们一起来了解制造秩序性的常规手法。

  10.1 建立秩序

  所谓的秩序可以通过方向的统一性、色彩的统一性、尺寸的统一性和制造韵律感,来获得秩序感。如图中,混乱的秩序会给人一种不稳定感和杂乱感,如果给混乱不堪的画面赋予一定的秩序,就会变为一种美。


图34

  10.2 打破秩序

  在创建秩序性的前提下,移动或者改变其中的某个元素,原先具有静态秩序感的画面,将打破这种秩序性,产生动态的美感。

  如图所示,打破色彩上的秩序感,制造视觉焦点。


图35

  如图所示,打破动态上的秩序感,移动具有次序感中的元素,产生动态美。


图36

  通过这个篇幅的教程,我们学习了一些配色技巧,希望这些配色技巧能对大家今后的学习或是工作生活有所帮助。


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